中国造物之门窗——结构篇

人类早期的造屋目的明确，保安全，避风寒。门窗的出现，功能也极其原始，通风采光。窗字在古代写作囱，亦读窗。窗字的古义明晰，通风之用，起码是通风功能大于采光功能。门字的繁体字为門，本义为双开，单开为户，固有门户之说。
 
古人建造房屋，考虑到门窗功能时，实用为先。门为出入用，按一般理解，一指出入口，二指出入口上用作开关的设备。 明清门窗在结构上有所改进，工艺上推陈出新；官式建筑严谨，形成模式后轻易不做改变，注重内外檐装修的区别，形成庄重高贵的风格；民间建筑因地制宜，塞北江南，地域文化与自然环境都使门窗装饰内容丰富多彩。中国的能工巧匠，文人墨客在经济繁荣之时都愿一展技艺。文人的刻薄要求，匠人的生存之道，自觉遵循着适者生存的法则，在古代门窗这一领域也不例外。

门窗的结构工艺

灯笼锦地.花卉.攒插.江西
门窗的制作与家具的制作尽管榫卯结构大致一样，但仍有许多不同之处。实际上古代工匠也分为小木作（装修）、家居作两个行当。
 
家具的制作在三维空间展开，与建筑相似。他要求工匠先考虑其功能，卧具--比如床榻，坐具--比如椅凳，承具--比如桌案，再做相应设计。家具分类明晰，功能明确，工匠只需尽手艺之能，满足雇主或市场之需。
 
门窗制作的复杂之处在于它必须在面上做文章如果门窗的厚度忽略不计，门窗的设计要在二维空间展开。它要有框架，除板门外，无论是格门、槛窗、支摘窗等，它都需要有一个完整的框架，来支撑整个门或窗的存在。 门窗的透光部分，格心的设计也很重要。他需要考虑的因素很多，适用、美观、牢固、成本等都要反复的斟酌。装饰手法多而复杂，采光为第一要素，这就要求中空的面积比例有所控制。为此工匠们采用了攒斗、攒接、插接、雕镂等技法，将格心制作得千变万化、目不暇接。
 
一.攒斗 扯不断.习武人物.攒斗.透雕 星光.寿字.人物.攒斗.浮雕 星光.欢天喜地.攒斗.透雕
攒斗是指以小木件攒合大面积整齐划一的图案，每个单元一致并且相互咬斗成型的一种复杂工艺。这是看似简单，实际最费工时，要求最为严格的工艺。木工如能熟练的做出攒斗方式的格心，其他任何工艺都会毫不费力。
 
攒斗工艺有两个难点：
1．榫卯咬合均在木件尽头的部位，大部分图案均需在咬合处三头合并，互相制约，例如蜂窝式格心。
2．以小拼大，越是美观者，单件个体就越小，小至不足一寸，拼成一米以上的格心。在攒斗过程中，若单件个体略有误差，装攒到最后，误差就会极大，甚至前功尽弃。
 
攒斗工艺的优势也有两点：
1．完全彻底消除木材本身的应力，不论潮湿与干燥，攒斗的门窗少有变形开裂。单体越小，效果越好。
2．图案细腻严谨，整齐划一，富于韵律。
二.攒插 扯不断.万字锦地.攒插
攒插与攒斗工艺相同之处也是以小攒大，所不同的是它的榫卯结构不完全是在木件的尽头，它在有的部件中部凿出榫眼，与另外部件榫眼相接，而攒斗是没有榫眼的。攒插工艺的单体一般比攒斗要长一些，尺寸不一，因而形式复杂多变，图案构成也更加多样，攒插工艺看似复杂，但施工时相对容易克服攒斗工艺的两个难点，在整体拼合时易于不断修正。攒插的咬合部位比攒斗灵活，而且相互有所制约，所以攒插格心的牢固性大大优于攒斗方式。攒插工艺的灵活性也使其图案设计随心所欲，冰裂纹这样不规则的图案就是攒插工艺的典型代表。
三.插接 花卉锦地.插接.江西
插接是以长条木件为基本元素，完全摒弃榫卯结构，而是以90度或60度角槽口对接，以大攒小，图案单元的大小是以槽口之间的距离所决定的，双交四椀，三交六椀是这种工艺的典范。插接工艺的局限主要表现在图案选择上，它必须是单体同轴，无论如何变化，任何一点均可直线延伸两头，这会使图案细观时寡味。由于插接主体形式单调，故在棂子部位变幻装饰，以弥补不足。这种工艺在消除木材应力上不如前两种，遇干湿易变形。
四.雕镂 锦地.开光人物.透雕.浮雕.浙江
与前三种工艺不同，雕镂工艺以整材为基础，以减法施工。首先是由锯锼空不需之处，露出空间，再雕凿，将事先设计图案逐步完成。雕镂工艺的长处是自由表现纹饰和图案，尤其是传统文化中的人物故事，以及动物、植物、建筑、器物等等，均可任意表现，因而它大大富了门窗的文化内涵。 以上是门窗格心所采用的基本工艺，其实在现实中往往将两种或两种以上的工艺组合在一起。例如用雕镂图案做为中心盘，置于攒插格心之中，使格心既丰富又通透，既细致又不单调，表现了古代工匠的聪明才智和高雅的审美情趣。绦环板和裙板装饰手法类同。由于它们的位置处在下半部，一般不透光，所以只用浮雕工艺来完成。还有相当多的裙板全素处理，既节省工时，又突出了重点，不失为一种简约主义装饰手法。